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每一件鈞瓷作品都力爭做到極致
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  • 2019-03-06 09:14

       考學考的是國畫專業,到大學后卻學了工藝美術專業,畢業后跟著一幫朋友做瓷器、玩泥巴,沒想到一發而不可收,一干就是20多年。這些年來,我帶領團隊刻苦鉆研搞發明創造,獲得多項國家專利并推廣應用,為多家企業節約成本400余萬元;創作20余項陶瓷創新作品,產生經濟效益近3900萬元,為新時代陶瓷產業的創新發展貢獻了自己的一點微薄力量。

       我叫劉志鈞,正高級工藝美術師,高級設計師,河南省美術館研究員,先后被授予鄭州市勞動模范、中國非物質文化遺產鈞瓷燒制技藝市級傳承人、中國陶瓷設計藝術大師等榮譽稱號。2018年12月,我被省總工會、省人社廳聯合評為“中原大工匠”。

       我1989年美院畢業后,就職于黃河科技大學工藝美術系;1993年9月,供職于鄭州大學新聞系;1996年與中國工藝美術大師劉富安一起創建劉富安鈞瓷工作室,并任副主任、大師助理;2007年5月就職于河南省陶瓷玻璃行業管理協會,任秘書長,同時任河南省陶瓷專家委員會秘書長;2012年任河南省美術家協會設計藝術委員會副秘書長;2013年任中國陶瓷工業協會陶瓷藝術委員會副秘書長。

       什么事都想親自嘗試一下

       我1969年生于禹州市,自幼隨父親學習繪畫。我的父親既是一位畫家,又是一位深受傳統文化熏陶的知識分子。由于工作的關系,他經常設計一些鈞瓷造型。在很小的時候,我就經常隨父親去鈞瓷之都神垕鎮,對鈞瓷有了初步了解。

       我真正接觸陶瓷藝術,還要從陶瓷壁畫談起。在我讀高中的時候,藝術家尚揚承接了一項巨型壁畫設計工程,有九層樓的高度,是當時“亞洲第一大壁畫”,在禹州燒制。同時,楊國辛等老師也在禹州參與壁畫創作和鈞瓷創作。由于熱愛繪畫,我就經常跑到工坊里,一邊請教繪畫技法,一邊參與到老師的工作中。在這期間,我不僅在美術專業方面受到了尚揚和楊國辛等大師的指導,而且在陶瓷藝術方面甫一入門,就受到了學院派理念的影響。

       年輕的時候我對什么都比較好奇,都想去嘗試一下,最想當個畫家,覺得無拘無束、很過癮。我考學的時候,當時的湖北美院不像現在劃分那么細,只有美術系和工藝美術系。后來感覺搞設計很有趣、新鮮、好玩,我就由國畫專業轉入了工業造型設計專業。沒有想到在這一領域,一晃干了20多年。

       1993年,禹州鈞瓷研究所正式成立,劉富安擔任副所長,主持該所的專業技術工作,主抓鈞瓷設計和工藝。劉富安是鈞瓷界第一個國家級工藝美術大師,與我父親的學生文國政是好朋友,因此和我也很熟悉。當時研究所里缺一個文筆較好的設計骨干,劉富安前往鄭州大學找到我,邀請我回禹州。在“劉富安鈞瓷藝術工作室”期間,我擔任了工作室的副主任,兼劉富安大師的助手。隨后又成為晉佩章先生的關門弟子,晉老先生在鈞釉的理論和實踐上,給了我耐心的指引和無私的教誨。無論是在做人還是學藝上,晉佩章老師對我都是十分嚴厲的。晉老用了40多年的時間來研究釉色,將鈞瓷釉色之美發揮到極致,跟著晉老我不僅學到了鈞瓷技術,更學到了不少為人處世的道理。

       工藝美術一定要實用

       在多年的鈞瓷研究中我發現,由于傳世宋鈞珍稀,當今大眾普遍認為鈞瓷是一種收藏品,甚至是奢侈品。作為五大名窯之首,人們普遍認為制作“器”會掉價。目前市場上鈞瓷作品以陳設、觀賞及收藏為主。任何一種瓷器都應當具備“為人所用”的功能性價值,這在鈞瓷上往往被人無意識地忽略掉了,這是人們的誤區。鈞瓷的發展受此局限,很難達到新的高度。

       基于此,我提出了“人文第一,審美次之”的創作觀念,即工藝美術首先講求實用,其次才是觀賞性的東西,曲高和寡很難讓普通大眾接受,故而應該強調“隨風潛入夜,潤物細無聲”。讓我感到欣慰的是,近幾年來鈞瓷也迎來了悄無聲息的變化,業界都在積極努力求新求變,以往秉持固守的理念也在和新的社會環境進行磨合,鈞瓷設計慢慢地朝著實用器物類的造型延伸。

       在此基礎上,我提出了“新鈞瓷藝術”的概念,即現代鈞瓷要充分借鑒和吸收其他姊妹藝術門類的裝飾性特點,如浮雕、繪畫、當代陶藝等,來豐富鈞瓷藝術的表現形式。

       埋頭探索瓷中秘

       鈞瓷是中國最神秘的瓷種,其制釉和燒造工藝向來是老藝人的不傳之秘,出于對鈞瓷魅力的著迷,我決心要在掌握傳統工藝的基礎上,取得技術突破。

       我在工作崗位上不僅承擔了大量的造型設計工作,而且不分白天黑夜待在工作室和窯爐邊,用最短的時間跟隨陶瓷專家楊文憲、鈞瓷泰斗晉佩章等名家學習掌握相關的工藝技法,并通過近20次試驗,把傳統燒成制度進行了科學優化,不僅節省了9%的能源消耗,更將產品的精品率提高了25個百分點。為解決本地原料的問題,我查閱了130余篇國內前沿的科學資料,從鈞瓷原料的精細化加工入手,用60天的時間改進了研磨設備和原材料多次加工工藝,提高了原材料品質,很大程度上解決了鈞瓷產品因原材料問題而產生的成品瑕疵問題。與此同時,我為鈞釉引入了新的材料,解決了傳統名釉“中溫雞血紅”中草木灰引起的釉色發黑的問題。

       “型為骨,釉為魂”是傳統鈞瓷的藝術特點,但我認為,僅僅守著傳統是沒有出路的,鈞瓷必須創新。

       我的速寫本是永不離身的,有靈感時便把腦海中的形象畫出來,遇到好的造型便思考如何和鈞瓷工藝結合創作,這些年下來,我累積了33本一手創作素材,每本都有110~160個不等的器皿手繪速寫圖,189幅規范的陶瓷設計制圖稿。

       我不僅要把設計制圖做得準確規范嚴謹,還要追求工藝技法的極致,灌漿、拉坯、手塑、雕刻、浮雕剔刻、鏤空、跳刀、旋坯、修坯、銑模、翻模,每道工序和每項手藝都是得心應手,尤其是在鈞瓷鏤空技藝和鈞瓷浮雕技藝、鈞瓷跳刀裝飾技藝等高難度的工藝技法上,練就了一手的絕活。我設計制作的“志鈞盞”系列,運用了新的裝飾技法,為行業領先。

       近年來,我的作品連續三年斬獲“河南之星”藝術設計大賽金獎,并獲得中國工藝美術最高獎“百花獎”金獎、第十屆中國陶瓷藝術設計創新評比兩項金獎。我榮獲國際和國內獎百余項,其中國際獎兩項、國家級獎32項,在省級以上刊物發表論文計30余篇,作品20余件被國內外多家博物院及收藏機構永久收藏。我的代表作品還被收錄進中學美術教材。

       打破陳規求新材

       我一直這樣認為,一件好的陶瓷作品,一定是科學和藝術的完美結合。我帶領徒弟們一邊潛心學習工藝美術創造設計,一邊努力學習化學、材料學、物理學等相關學科知識,并將學到的知識充分應用到工藝設計、加工過程中。我的技術成果兩次獲得河南自然科學技術獎。我帶領工作室和徒弟搞新技術發明,2017年申報發明4項。目前已通過“一種瓷器的胎體”“一種金繕裝飾方法及其修復工藝品修復件”“一種復色瓷器的制作方法及其制作的復色瓷器”三項,“一種陶瓷器皿的拉坯工藝”正在審理當中。我曾帶領徒弟晉文龍試驗傳統炭窯燒成,用一小時四十分鐘燒成鈞瓷,這是目前鈞瓷燒制時間最短的,打破了鈞瓷燒成時間的紀錄。

       陶瓷礦物材料應用中,有個技術“鐵律”是“傳統鈞紅釉不可能結晶”,但是我發現偶有成品的釉面存在結晶結構。因此,我對相關的84種鈞釉配方,對比篩選了19種,通過57次燒成制度調試,終于在三種配方中發現了明顯的銅結晶結構。之后,我對這三個配方展開了對比試驗和調配,歷時5年,終于研制出藝術釉“金花多彩釉”,這在我國陶瓷界屬于獨有,也豐富了鈞釉窯變釉彩的表現形式。

       有教無類是名師

       在陶瓷生產創作的一線,很多年輕人都愿意拜我為師。同時,我還是多所高校兼職教授,我的弟子中也不乏慕名拜師的院校教師、研究生、留學生。

       我在帶徒授藝的過程中,經常強調陶瓷手藝人首先要做一個品德高尚的人。在鈞瓷產區神垕鎮,我專門興辦講堂,為培養陶瓷人才不遺余力。截至目前,我的記名弟子共有26名,已經培養副教授兩名、工藝美術師兩名、助理工藝美術師一名、高級技師一名、各級大師三名。其中,一名徒弟獲得全國職業技能大賽第四名,四位徒弟獲得省職業技能大賽一等獎,大部分弟子的作品都曾獲得過國家級獎項和省級金銀獎。

       在傳授技藝時,對不同的弟子,我因材施教、因人而異。對生產一線的弟子,我重視其藝術與審美的提升;對來自院校的弟子,則訓練其實際動手能力,通過創作實訓教授他們創作技巧,積累創作經驗;對綜合型的弟子,我會指導他們發揮自身的優勢,培育特長專項。所以我的弟子在企業中很受歡迎,如郭建民、衛寒冰等已經成為技術骨干,晉文龍、周濟慈等也已經能夠獨當一面,被業內所認可。而來自院校的弟子如郭君健、張睿等,不僅在學業上成績優異,創作的作品也屢屢獲獎。

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